Честно говоря, идея посмотреть этот фильм возникла еще после триеровского "Антихриста" и  фразы Ларса про то, что он так много брал у Тарковского, что просто настала пора его отблагодарить, посвятив ему фильм.
И второй момент. Недавно тут выкладывали ссылки на статью про нашего оператора Рерберга, гениального пьяницу. Я тогда не поленилась и почитала воспоминания Сергея Соловьева. Почитала о Тарковском и тыпы.
Вобщем все звезды сложились)
Первая мысль, что Триер и правда тырил у Тарковского картинку) Это и зелено-голубые, словно живые чащи, и капающая вода, и даже и какой-то особый свет, и попытка экранизировать сны) Но не только Триер там поковырялся) Если учесть, что Зеркало 1974-го года, то многие понатаскали оттуда фишечек) Из недавно схваченных за руку "заимствующих" - японец Сого Исий (реж. "Лабиринта снов"). Меня даже гордость взяла, если чес))
Для меня "Зеркало" это какой-то новый опыт. Я даже не могу сказать, что фильм мне категорически понравился, но он точно был для меня чем-то совершенно удивительным. Какая-то другая, невиданная мною прежде, форма искусства. Схожие ощущения у меня были после "Любовного настроения". Здесь открылась еще одна возможность кино-применения) Словно побывать в чьей-то голове,  прикоснуться к чужому разуму, почти по Саймаку)
Я какбэ не большой любитель арт-хауса, или т.н. авторского кино. Мне всегда кажется, что там больше выпендрежа, чем реального глубокого сокровенного, того, что не можется не сказать. Но тут я уверена, что человек снимал свое, прочувствованное, без понтов, без страха оказаться понятым или непонятым, а просто следовал желанию.
Здесь есть абсолютная свобода выражения. Мастер вошел во вкус).
При том, что я частенько скучала, все же мне кажется, что в фильме нет ничего лишнего).
И еще там шедевральный визуал. Некоторые сцены сняты просто мега-круто. Эта мокрая штукатурка, падающая с потолка, мокрые волосы, старуха, протирающая зеркало, пожар в дождь, комнаты и коридоры как в рекурсии, снег с человечками, и  многое другое. Многообразная и чувственная живопись в кадре. Покруче любого тридэ, передающая тактильные ощущения)
Чистые эмоции, даже не мысли)
Я не знаю, о чем этот фильм. И мне нравится, что я могу видеть его по-своему. Это как джаз, можно сыграть по-разному) Каждый играет, как ему вздумается.
Там был один момент, когда мальчик, одиноко сидящий в комнате, смотрит на себя в зеркало. Такое знакомое чувство. В чужом помещении увидеть себя в зеркало. Как будто постороннего человека, вглядываться и не узнавать.
Прекрасная Маргарита Терехова, одновременно жена и мать героя. Он возвращается воспоминаниями к той, молодой сексуальной женщине, потому что ему хочется помнить молодость и красоту. Та мать, из детства, такое совершенное создание, что теперешняя, старая, сварливая меркнет перед тем образом из прошлого.
Кино по лоскутам сшито из воспоминаний разных людей. Но они словно один общий разум. Душа ребенка впитывает тоску матери по ушедшему мужчине, и передает другому ребенку что-то дальше. Жизнь перетекает из тела в тело, голов не разобрать. Один и тот же человек - часть какой-то цепочки, по которой можно прогуливаться  в одну и в другую сторону. Воспоминания смешиваются с фантазиями, меняются во времени, приукрашиваются. Главный герой пребывает в каком-то безвремении, когда прошлое и настоящее так тесно сплетены, что непонятно, что важнее, что реальнее.
Кино о времени, его характерных чертах,  и, одновременно, об его унифицированности) И о жалости к людям. Они такие беззащитные) И еще наверное не о родительской любви, а о любви детей к родителям. О. Разбор этого чувства.

Пысы. Солоницын, это такой подарок. Я чуть не заорала от восторга, когда он свалился с перекладины)
Надо сделать заход на Рублева)

Расписала, как картину нарисовала)) Спасибо)
Я потом читала, что Тарковский говорил, что там все правда, нет ни одного придуманного куска) Только препод накрыл собой настоящую гранату и погиб.
А дом этот деревянный он построил на том же месте, где дом стоял в его детстве. И привез потом туда мать,и по ее потрясенному виду понял, что все угадал и напомнил ей)